徐岩奇建築師
恭喜所有獲獎者！今年有幸被聘為評審，乃因本所去年也獲獎。我非常清楚獲獎當下，雀躍興奮，對一個年輕建築師意義非凡。作為這些年輕同儕中的一份子，我也以得獎者為榮。
我第一次參與評審，十足的菜鳥，邊看邊學習。今年入圍的個案設計密度多很高，不免有遺珠之憾，比如慶富大樓、勤美成品綠園道、車埕木業博物館等，都是我個人心目中得獎的作品。我也學習評審過程必須排除感情因素，如面對溪口生活館的設計者甘銘源是我的大學同窗。評審必須有觀點、論述，並接受公評。這過程讓我感觸：國內競圖也應該比照公開，接受社會公評。
今年獲得建築首獎的兩位建築師，黃聲遠的羅東林場與楊家凱、陳宇進的元智有庠通訊大樓，剛好代表台灣當代建築形式發展，在地化與全球化趨勢的兩個代表作品。
黃聲遠與田中央建築學校從事環境改造的模式，包括成員組織、從事設計的過程等，其他建築師難以COPY，這個團隊的特色不再贅述。常看到黃聲遠以「大棚子」解決宜蘭多雨氣候，需要半戶外舒適空間營造的脈絡，先前有冬山鄉蔥蒜棚；如此的手法，也再ㄧ次於羅東林場案呈現。評審過程出現爭論該案尚未完成，是否合適給首獎？此外，我個人也很喜歡宜蘭火車站丟丟銅計劃，「鐵樹」的設計也是ㄧ個「大棚子」的概念。得知在宜蘭的一些年輕人，紛紛創立個人工作室，從事住宅空間等設計，「宜蘭表現主義」慢慢成型中，有幸看到後繼有人。
台灣餘弦楊家凱、陳宇進建築師的元智有庠通訊大樓作品，引發評審過程中形式的辯論。這個作品讓人印象深刻的，無非幾個曲面折版完成的量體，流行的造型語彙一開始讓多數評審遲疑，包括我在內，因此在評審前，我特別先去看了一次。所有評審都充分感受到設計者希望表現「流動」的意圖，加上清水混凝土的質樸表現，施工品質非常好，不被感動也很難。我個人認為，這個作品是設計者要完成下一個傑作，不斷嘗試突破的過程。
形式議題引發的爭論非常有意思。現代建築的發展過程，拘泥於傳統形式的論述如後現代主義等，在1990年後多消失無蹤！當時的代表作品，如今來看都變成嘲諷的對象。論戰至今，也沒多少人感興趣再去談中國建築現代化的形式問題，慢慢轉以自由形式回應環境、空間論點為主軸。雖然現代建築美學觀來自西方，惟因基地所在文化、環境特色與材料，一樣提供無限寬廣的創作題材，端賴設計者如何炒出一道好菜，傳達觸動心弦的感動，所以如何的形式元素等相對不重要。形式應該是設計者希望表現意圖的工具，轉換成抽象的空間，可以感動人的空間才是關鍵。所以如果單純談型式，不免可能似曾相識，如元智通訊大樓的設計，以曲面折版方式表現引起質疑。但我的觀點是建築師學習過程多數如此。都市中可見的玻璃帷幕大樓、美學分割、比例、細部不多受密斯、荷蘭風格派的啟發：妹島和世把玻璃盒的設計發揮到極致。所見當代的建築學習不多來自於柯布，或談「Organic」、「Free form」時，來自夏龍、李承寬的影響！每一位學習者需要站在前人的基礎，慢慢思考破繭而出！2006年我到法國建築朝聖時，發現柯布在1960設計直至2007年才完工，在費米尼的Sanit Pierre de Firminy-Vert 教堂，就出現折板的設計；好像很少聽到Rem Koohas或Zaha Hadid提到。我認為屬於台灣的現代主義，還是必須誠懇的談「傳承」，才能談突破。
來到媒體的世代，影響了很多設計者的思維，建築師自己如何看待媒體的存在？沒有人不關心作品拍照刊登出來的效果，就必須是美的，寧可犧牲使用者的觀點，或真實環境的議題？因此過度形式主義，毫無環境觀點的設計不免引起批判。但還是不能否定：Form很重要。
平均律是ㄧ個集合住宅，由建設公司在台南市東區投資開發，由張景堯與許錦榮設計。我認為這個設計得獎更意義非凡，不論是市場接受度、空間美學或都市議題都算是成功的案例，因此我一直投票給這個設計案，甚至配得首獎。不單單因這個高層集合住宅的清水混凝土施工、控管難度高，品質好；乃在於這個設計展現一種使命、社會關懷、回應環境的理想。當下多數的房地產被當作包裝的商品、缺乏品味的豪宅，或粗俗的地景。而當下的建築師的角色一直被質疑，甘心成為建商的繪圖員，或作為幫兇，或建築師設計做不好，只關心做個業務好的商人、建築代書？相較於房地產上多數的集合住宅，這個設計案顯得非常突出。有趣的是這個作品效果拍照出不來，非常需要現場感受空間。
府都建設
這幾年台南市的集合住宅做得非常突出，當中有幾位貢獻非常大，除了張景堯外，如施進忠、陳俊廷、吳武易、顏茂昌等，相互砥礪已蔚為風氣。台南地區還是素人建築師的產地，如五角船板的謝麗香，與擅長清水混凝土的毛森江。
我認為建築獎的其中一個目的，希望透過評選與獎勵，引導設計價值與方向，及肯定這樣的努力。
新港藝術中學、新店高中體育館都是好作品，也都完成的非常不易，過程聽到很多建築師的心酸。我認為新港藝術中學競圖的提案設計比完成的案子好，龔書章無奈的表示這是與審查過程妥協的結果。九二一地震以後，一卡車疊床架屋般的審查機制，不知消耗多少建築師的創意與熱情。戴嘉惠與林欣蘋的新店高中，從設計、發包、施工吃了不少甲方、PCM的苦頭。近來故宮南院國際競圖執行的挫敗，也差不多是這個原因引起，國際建築師根本不吃這套，只有國內建築師還能忍氣吞聲，否則不知需要進行多少法律訴訟。豈不該好好檢討審查機制、PCM的嚴重問題？不禁為目前機關素質落差搖頭，不少公務員幫不上忙，或只能扯後腿。也不知道政府何時才能驚覺這問題的嚴重！畢竟苦盡甘來，還是恭喜得獎者。
但反過來看，建築師接受制度的虐待，也是磨練好作品的一種方法。苦中作樂、意志力的鍛鍊，成為台灣年輕建築師必經的過程。幸虧有伴，在制度問題還沒解決前，大家只好繼續苦中作樂！我也期待這些得獎者能發揮社會影響力，更多人站出來演講或寫文章，廣泛結合文化界發聲，才能一步步突破困境。
台灣建築獎獲不易，只有遠東建築獎可以相提並論。這個獎比綠建築獎、傑出建築師獎更重要，更受重視，但頒獎的模式卻不太相稱。實在應該好好改進，起碼不該輸遠東建築獎頒獎的規模，屆時也好推銷建築---是創意產業的龍頭，建築師公會是推手。
有次開會，我向台南市長許添財推崇平均律得獎的成就，發現他也分不清楚這個獎的重要性。目前市面上一堆的建築獎，一般人根本分不出台灣建築獎有什麼特別，這是建築師團體自己要檢討的，到底台灣建築獎對所有建築人的意義如何？有一天需要跟技師們論戰時，說起來話來卻是彆彆扭扭、不自然。台灣建築獎是建築師論述設計價值的利器。甚至這幾年得獎的作品，不少是橋的設計，技師們該知道，橋不僅需要「計算」，還需要「設計」，這個說法豈不很有攻擊力。
過程中出現評審間有趣的討論：不早該推黃聲遠上國際的舞台，參加國際競圖？事實上，台灣建築界與國際接軌的路卻是如此遙遠？這是我們這輩建築人需要好好省思的。
